Yves Coppens nous parle de paléontologie depuis longtemps,il a su nous la rendre accessible et nous donner l'impression que nous pouvions la comprendre simplement, ce n'est évidemment pas le cas tant elle est vaste, complexe et se présente sous de nombreux aspects faisant même appel à diverses sciences pour nous donner une image de plus en plus précise, ou de moins en moins floue, de nos ancêtres, en lignes directes ou par les branches collatérales qui donnent ce que nous appelons un arbre généalogique.

De fait, pour être précis, si nous regardons clairement derrière nous c'est une cohorte de squelettes, d'ombres et de fantômes que nous découvrons, nous sommes la continuité d'une pyramide de cadavres et ne tarderons pas à la rejoindre non sans, pour beaucoup d'entre-nous, avoir participé à sa continuation.

Mais la question n'est pas là et Coppens évoque ses débuts scolaires puis scientifiques, son goût pour l'écriture et son envie de faire partager son savoir à travers des livres et des pré, et post, faces que l'auteur nous présente ici, histoire de survoler son œuvre.

Qui est-on ? D'où vient-on ? Où va-t-on ? La science répond que l'homme fait partie de l'histoire de la vie, que l'histoire de la vie fait partie de l'histoire de la Terre, que l'histoire de la Terre fait partie de l'histoire de l'univers. Tant de mythes d'origines tentent de répondre à ces questions fondamentales que la science essaient de traduire en lui utilisant pour remonter jusqu'à la vérité.

Celle-ci est-elle difficile à trouver ou à accepter, le carcan mythologique semble d'autant plus lourd qu'il semble possible de l'alléger.

Impossible de faire l'impasse sur l'évolution de la vie, ses multiples formes et le chemin qu'elle a suivi pour arriver jusqu'à nous depuis qu'un de nos ancêtres eut l'idée saugrenue, ou l'obligation vitale, de sortir de l'eau. Regardons-nous dans une glace et demandons-nous si cela en valait la peine. Impossible d'éviter de narrer les principes du métier, les fouilles, les enquêtes, et, parfois, la joie d'une découverte rajoutant une pièce à un puzzle dont la taille reste à définir.

La paléontologie et la préhistoire retracent l'histoire de l'homme, elles ont donc le devoir scientifique et philosophie grave (pourquoi?) de démontrer ses racines animales, de prouver son cousinage avec les grands singes, de démontrer son origine unique, tropicale et africaine, de montrer la logique de son déploiement progressif à travers le monde et d'expliquer comment conscience et connaissance ont peu à peu donné à ce drôle de petit mammifère des traits comportementaux que l'on n'avait pas encore vu poindre le long des 4 milliards d'années d'histoire de la vie, et qui sont le livre arbitre et la liberté, la responsabilité et la dignité. Où comment l'auteur se croyant dégagé de croyances obsolètes les remplace par des mythes qui ne vaudront un jour pas mieux.

Parler du passé est une chose mais cela ne peut empêcher de regarder l'avenir et Coppens s'interroge sur l'homme posthistorique. Comme si ce mot voulait dire quelque chose. La fin de l'homme sera celle de son histoire pas celle de l'Histoire. En attendant l'auteur fait le lien, pour présenter un livre de Patrick Baudry, entre la conquête spatiale, balbutiante, et celle de la savane quand un des premiers hommes eut l'idée d'aller voir là-bas, plus loin, ailleurs.

Si l'on rapporte le temps mis à celui-ci pour, avec ses descendants, coloniser notre planète on peut penser qu'il est inutile d'être pressé, il faudra des siècles, et plus, à vos enfants pour envahir l'univers.

Autant dire que je ne le verrai pas, c'est triste !

Enfin, pas tant que ça !

(Vertige) de  Bùi Thạc Chuyên (2009)

Duyên est guide et traductrice, jeune, jolie et méconnaît les choses de la vie ce qui ne l'empêche pas, au contraire peut-être, d'épouser Hài, chauffeur de taxi de son métier, gentil et même pépère et qu'elle ne connaît que depuis trois mois. Ceci expliquant cela ! Quoi qu'ait attendu Duyên de son mariage elle doit déchanter et les relations entre les époux vont évoluer vers la camaraderie, la coexistence amicale sans rien d'amoureux dans la chambre.

Cầm est une amie de Duyên depuis longtemps, elle en est amoureuse mais craint de le lui avouer. Son but pour l'instant est de briser la relation de couple de Duyên, pour ce faire, devinant sa frustration, elle la pousse vers un autre homme Thö, séducteur confirmé qui ne tardera pas à la mettre dans son lit. Finalement Duyên ne le regrettera pas et se découvrira une sensualité qu'elle ignorait et que son époux n'avait su réveiller.

Dommage collatéral inattendu, une autre femme était amoureuse de Thô et de le voir tisser des relations avec Duyên la pousse au suicide.

Duyên finira par comprendre quelle est la motivation de Cầm et cela ne va pas la laisser indifférente mais au Vietnam ce sont des choses qui ne se disent pas, les penser est déjà limite, le plaisir féminin, hétérosexuel est déjà un tabou, alors, homosexuel...

Quand Duyên rencontre Thổ, elle est finalement séduite par Thổ mais une autre femme qui était amoureuse de Thổ finit par se suicider à cause de sa relation...

Tout est fait pour susciter le désir du spectateur. L'ambiance moite, les cadrages, les frôlements, et, surtout, les présences de Đỗ Thị Hải Yến et Linh-Dan Pham y parviennent. Pour le reste le réalisateur ne va pas jusqu'au bout de son sujet, probablement était-ce impossible, son film eut déjà bien des difficultés à trouver une distribution au Vietnam, sa reconnaissance internationale au travers de nombreux prix l'y aida grandement.

 회사원 - Lim Sang-yoon - 2012 - 96'

Hyung Do se rend à son travail régulièrement, il porte un costume comme ses collègues et comme des millions d'autres employés de diverses entreprises. Il arrive au bureau d'une entreprise métallurgique banale, s'occupe de ses dossiers, va prendre ses ordres...

Hyung Do semble un ''Company Man'' comme tant d'autres, si ce n'est qu'il exerce une profession relativement rare : il est tueur à gage.

So Ji-sub est parfait dans ce rôle d'assassin monolithique que rien ne perturbe, il exerce son métier avec régularité en suivant deux règles : ne poser aucune question et ne commettre aucune erreur. Les premières seraient mal vues de ses employeurs, les secondes diminueraient sa longévité professionnelles.

Sa routine est impeccable, il prépare ses actions avec minutie, reconnaît les lieux, le moment idéal pour intervenir et comment s'échapper.

Tout baigne !

Mais cela ne ferait pas un film ! Il va devoir renoncer à sa vie si bien réglée quand une cible saura l'émouvoir et lui démontrer que son cœur n'était pas qu'un muscle destiné à irriguer ses muscles et son cerveau. Inutile de dire que ses employeurs admettent mal le renoncement de leur meilleur élément.

Second séisme dans sa vie : il va tomber amoureux d'une jolie mère célibataire, Lee Mi-yeon, et désirer mettre fin à son engagement et oublier son passé.

Bien sûr ses employeurs vont désapprouver sa décision, on ne quitte pas l'entreprise, sinon pour un logement long, étroit, et situé six pieds sous terre.

Pour sa première réalisation Lim Sang-yoon fait preuve d'une belle maîtrise, il n'est pas Coréen pour rien, les scènes d'action sont brutales mais agrémentées de jolis ralentis. Les tueries sont vraiment photogéniques, au cinéma.

Pour une fois qu'un film ne dure que 96' ce serait dommage de passer à côté malgré quelques baisses de rythmes et des zones d'ombres que le scénario l'éclaire pas. Après tout avons-nous besoin de tout savoir des uns et des autres, nous suivons une belle histoire d'amour avec plein de cadavres dedans.

Holly Martins est écrivain, un terme semblant exagéré pour lui. Ses œuvres bien que ''populaires'' rencontrant un succès limité et une estime encore plus réduite.

La Vienne où il débarque en cet immédiat après-guerre porte encore les stigmates du conflit, physiquement et politiquement, elle est en effet scindée en quatre zones, chacune sous l'autorité d'un des vainqueurs. Un ancien camarade de l'université, Lime, l'a convié en lui proposant un travail, malheureusement en arrivant Martins se retrouve seul à la gare, son ami est absent, de même qu'il n'est pas chez lui. Et pour cause, il a été renversé et tué par une voiture qui ne s'est pas arrêté.

Un vrai début de roman, la raison peut-être qui pousse Martins à rester sur place pour mener l'enquête sur le meurtre de son ami. Pour ce faire il rencontre les fréquentations de son ami. Selon le rapport de police de l'accident deux d'entre elles auraient été présentes au moment du choc mais le concierge lui affirme qu'un troisième homme se trouvait là.

Révélation qui ne va pas lui porter chance puisqu'il va être assassiné peu avant que Martins échappe à une tentative de meurtre. Raisons de plus pour continuer son enquête ! Et quand le major Calloway, représentant de la police militaire britannique, lui conseille de rentrer chez lui en lui racontant que Lime était un trafiquant de médicaments, Holly est convaincu qu'il tient un sujet en or et que la clé est dans la découverte du troisième homme.

Le film respecte les codes du film noir, longs manteaux, feutres gris, rue humides, nuits sombres où le danger semble pouvoir sortir du premier recoin obscur, agressions et tentatives de meurtres, mais aussi de l’expressionnisme allemand, contrastes marqués, ombres s'allongeant démesurément, contre-plongées et contre jours, sans oublier la présentation presque documentaire de Vienne par Carol Reed, une ville grouillante de secrets, pont entre l'univers carcéral communiste et le monde ''libre''. Le tout sous l’œil avisé de Robert Krasker, chef opérateur vainqueur des Oscars en 1951 pour ce film.

Mais Harry Lime est-il bien mort ? Quel mystère se cache-t-il dans les rues étranges de Vienne, dans ces silhouettes énigmatiques ? Allons donc faire un tour dans les égouts, nous en apprendrons davantage.

Associez Graham Green pour le scénario, Joseph Cotten, Orson Wells et Alida Valli devant la caméra, David O'Selznik à la production et Carol Reed à la réalisation et vous obtenez un classique du cinéma soutenu par la musique de Anton Karas, quelques notes inoubliables et qui firent beaucoup pour la notoriété d'un film que je vous invite à voir, ou revoir.

김치 - S'il est un plat symbolique de la gastronomie coréenne c'est bien le kimchi présent sur chaque table à chaque repas, ou presque.

À base de légumes (c'est son étymologie chinoise) fermentés, trempé dans de la saumure puis baignés dans un mélange d'épices diverses. Les principaux légumes utilisés sont le chou chinois, les grands radis blancs ou les concombres fourrés, ceux-ci étant populaire en été quand l'appétit est moindre. Mais il existe plus d'une centaine de préparations différentes celles-ci différant suivant les saisons où les régions.

Après la fermentation les légumes sont conservées dans de grandes jarres enterrées faisant office de frigo afin de les maintenir à une température constante d'environ 12°, indispensable dans un pays au fort écart de température. il n'est pas rare qu'aujourd'hui chaque famille dispose d'un réfrigérateur spécialement destiné à sa conservation.

Excellent pour la santé le kimchi est plus riche en acide lactique que le yaourt, il jouit d'une bonne réputation et réduirait le risque de cancer du colon... Les fans vous diront qu'il est proche de la panacée tant ses effets bénéfiques sont nombreux contre une large gamme de risques, ce qui reste à prouver. Il n'en est pas moins diététique, digeste et sans matière grasse.

Parfois comparé à la choucroute il diffère de celle-ci par l'absence de cuisson qui évite l'altération de ses qualités nutritives.

Si vous voulez vous lancer dans sa préparation vous trouverez nombre de recettes simples, n'oubliez pas qu'il faudra parfois plusieurs jours pour que la fermentation nécessaire soit atteinte.

Je vous le conseille accompagné de riz frit et arrosé, modérément (ou pas), de Soju.